疫情結束後想來趟極限旅行嗎？

想知道在北歐這些⾼緯度、低溫、寒冷的環境下，如何挑選設備，並且輕鬆地拍出令人驚豔的照片嗎？快與 James 一起深入前往冰島與挪威吧！

對許多⼾外攝影師⽽⾔，他們的⼼中可能都有⼀個夢幻場景，有末⽇般的貧脊火⼭，冰河流動於群⼭之中、還有像上帝畫布般的彩⾊溪流與瀑布，這樣奇幻的地⽅，我想就是冰島了。

光⽤想像的就讓熱愛⼾外影像創作的我感到很興奮，好奇是什麼樣的風景讓這麼多知名攝影師趨之若鶩的去探索這座島嶼，所以計畫了這次的攝影旅程。

除了冰島，在旅程的最後五天安排了拜訪挪威的⾏程，看過許多有關峽灣地形、⾼⼭湖泊、歷史古城，希望能從中發現⼀些不同的收穫。

在旅遊拍攝時，要帶哪⼀台相機往往是最讓⼈苦惱的事，會不會畫質不夠好？

性能會不會不夠⽤？會不會太重影響旅遊品質？

這些都是會讓⼈考慮很久的問題，從我的⾓度來看「⾃⾝的需求」會是最關鍵的，但往往在最真實的旅途中，還是會想要什麼都拍，渴望在有限時間內記錄下最多的東⻄。

所以我覺得機⾝選擇會以均衡性能為優先，希望可以兼顧動態影像還有⾼⽔準的平⾯拍攝。

這次我選擇的相機是 Sony α7 IV，會選擇它不外乎就是因為均衡的性能，與前⼀代相比有全新的 3300 萬畫素的感光元件，全向的可翻轉螢幕、7K 超採樣的精細 4K 畫質，⼤幅提升創作的可能性。

拍攝風景時很重要的就是後製動態範圍，簡單來說就是可以調光調⾊的程度，⾼光比下我們常常需要⼤幅度的調整才可以還原眼前的⾊彩與壯麗感，α7 IV ⽀援 slog-3 10bit 422 的影像規格，讓我在旅⾏中可以很貪⼼的⽤動態與平⾯的⽅式完美紀錄眼前發⽣的⼀切。

機⾝的選擇障礙解決了，隨之⽽來的問題就是鏡頭。當我前往⼀個未知的景點時，都會秉持著先求有再求好的⼼態，畢竟同樣的⼈、風景、故事，⼀⽣可能只有⼀次，所以⼤部分的選擇都以變焦鏡頭為主，如果是已經去過的地點，⼼中已有輪廓⼤概知道要怎麼拍攝，則可以選擇定焦鏡頭來追求極致的作品品質。

這趟我帶著 SEL2470GM2、與 SEL70200GM2 為主⼒鏡頭， 希望可以⼤範圍的覆蓋每⼀個焦端，在拍攝上更彈性，在每個場景中更⾃由的發輝，找到最適合的視⾓呈現我要的感受。
 

除了⾼⽔準的畫質，GM 鏡頭防塵防滴的可靠設計也是我考量帶來冰島拍攝的主要原因之⼀。

這次我們在冰島是以環島為主要⽬的，所以有⼤量的時間在⾞內，在我的經驗裡，像這樣偏向⼾外風景的公路旅⾏，沿途的風景常常藏有許多意想不到的寶藏。

但在快速移動中的⾞⼦，中間還有這麼多雜物的情形下，怎麼捕捉到遠⽅這個即將錯過的畫⾯？ 遇到相對雜亂的背景時怎麼讓主題脫穎⽽出？善⽤鏡頭與拍攝技巧，這些畫⾯或許都可以成功捕捉。

雖然是看似理所當然的概念，但也是攝影新⼿會常常忽略的點，許多攝影愛好者可能都聽過，⼈像要⽤ 85mm、135mm 鏡頭，原因是更長的焦段可以讓同樣光圈下散景更模糊，模糊的散景可以避開雜亂的背景，更凸顯主題的重要性。
 

SEL70200GM2 的恆定光圈 f2.8 讓 100mm 以上的散景非常柔美、不管是拍攝⼈像還是動物，效果完全不輸專攻⼈像的定焦鏡頭，遇上背景雜亂或是有相對應⾊彩時，可以透過上述的優勢，開⼤光圈、拉長焦距來拍出有重點的構圖與氛圍，是⼀個如果構圖觀察能⼒還在初學，善⽤設備去彌補的速成⽅式。

但隨著能⼒進步，試著縮⼩光圈的應⽤，帶出主體跟背景的關係與意境，也是進步的重要⼼法。

曾經在書上或是動物頻道裡⾯看過冰島海鸚， 但親眼看⾒還是覺得不可思議， 尤其是它那看起來不太真實的精緻可愛⾝軀，這樣近距離的捕捉畫⾯，是我覺得在這趟旅⾏最印象深刻也最享受的⼀件事。

在旅⾏中，有許多地形與景⾊是從來沒⾒過的，即使有做功課也很難確切知道使⽤什麼焦段才能找到相對適合的構圖。

SEL2470GM2 同時擁有⼩廣⾓這種遼闊但不誇張的視野、也兼具 50-70mm 這段適合拍⼈像與專注構圖的⼩長焦，是權衡之下最好的選擇，即使遇到焦段不夠長的景⾊，也可以透過事後裁切，配合機⾝強悍的⾼畫素去彌補。帶著多顆⼤光圈定焦，比較算是已經理解當地地形環境、構圖的作法，會推薦給第⼆次以上的旅⾏，比較能最⼤效益的拍到⼼中的畫⾯。
 

在尋找構圖時，我⼼中會練習各種不同的框架視⾓，⽤⼿指比成⼀個範圍， 套入 24、35、50、70mm 這些常⽤的焦段，沒辦法想像也可以直接開啟相機觀景窗或是螢幕去比對。許多東⻄從正常視野的雙眼看可能平凡無奇，但開始把這個意識放入腦海中就可以發現，旅⾏中處處是構圖，只是有沒有時間去發掘、去走到你⼼中想要的那個位置，按下快⾨。

在剛開始做攝影旅遊影片的初期，很常看到有⼈會⼤範圍的去移動鏡頭，來表現更多的動態視覺刺激。但其實在這類拍攝的本質上，觀眾更想要⾃⼰融入現場， 去感受這份純粹的風景與⼈像的美好。
保持不讓⼈暈眩的畫⾯，可以⼤幅度的提⾼作品給⼈的質感，如果找到⼀個長焦的構圖可以考慮固定機位拍攝，讓觀眾專注的感受畫⾯的變化，如流⽔、風吹、融冰，同時 SEL70200GM2 的⾃帶防⼿震模式，可以有效的解決長焦容易晃動這個問題，在比較艱難的場景下，使⽤ SEL2470GM2 我會開啟 act 積極防⼿震模 式，來確保畫⾯不會因為⼀些碎震影響觀感，如果是時間更充裕，我會使⽤三軸穩定器、透過 24mm 去做⼀些跟隨或是有移動感的運鏡、 50mm 以上我會⽤平移或是平移環繞的⽅式，兼顧畫⾯動態感、但⼜不失穩定性。

長焦的特性在於、更專注、更遠、更壓縮。
在冰島這樣的特殊地形下可以放⼤它的優勢，將不同⾼度與距離下的冰河、⼭ 巒、公路、海岸線、層層堆疊，轉化成更緊湊的平⾯，豐富整個畫⾯的層次。多觀察利⽤景物的前中後景，在旅⾏中就可以挖掘出許多別出⼼裁的視⾓。

透過長焦鏡頭避開那些會⼲擾照片重點的元素，是我很常使⽤的⼿法。
縮⼩視線範圍不代表得到更少，有時候反⽽獲得更多，透過同⼀⾊系的基底、公路的延伸線，不拍攝全貌但利⽤視線引導的構圖，讓觀看照片的⼈覺得有廣闊的草原或是峽⾕地形，反⽽可以造就神秘的氛圍感。

⼀般⼈可能會想：「我怎麼可能會拍電影？」
回想我們平常看的電影影集會發現，畫⾯中其實沒有 360 度的拍下整個環 境，只透過⼀兩三個畫⾯我們就能理解整個場景的狀況與位置，這是因為它們都掌握了整個場域的「意象重點」，透過⼀些前景、背景、物品、意象的暗⽰、眼神⽅向、腳步、⾳效等等的細節，觀眾透過想像就能建立出⼀個完整空間。回到旅遊攝影，如果你的初⼼是拍出讓⼈⾝歷其境的畫⾯，這些就會很有幫助。
上述看似複雜的觀念，套⽤在旅⾏攝影時其實最簡單的就是設計好特寫、中景、遠景的構圖差異，觀眾就可以從照片或是影片中理解當時的情形產⽣帶入感，更進階就是⽤⼀個構圖融入兩個元素，例如：有意像的前景，如融冰、⾞⾨、岩⽯、道路延伸線，搭配⼀個動態⾏走的⼈等等的概念，拿捏得當的話，整體畫⾯就會變得有層次跟故事感。
下列的圖片有許多就是⽤這個概念拍的，很多都是不經意地抓拍， 細⼼觀察可以拍出許多有趣的作品。

在這次冰島與挪威的旅⾏中，帶著 α7 IV & G Master 組合，整體的結果我覺得很滿意，比較遺憾的就是冰島環島的⾏程比較緊繃，時間上沒有辦法真的很深入那些比較喜歡的景點，找到⼼中最理想的構圖。
在北歐這些⾼緯度、低溫、寒冷的環境下，可靠的設備其實很重要，從冰川健⾏的低溫、冰洞探險⼤量的⽔滴，還有無時無刻都在吹拂的火⼭灰，我的這組設備都沒有出現任何異常，索尼的防塵防滴設計讓我可以全⼼專注在拍攝上。
透過這兩顆鏡頭搭配 α7 IV，我覺得在拍照或是錄影上都沒有⼒不從⼼的情形，特 別是相片的後製範圍寬容度還有精細度都讓我很滿意，絕⼤部分時間都能勝任我的需求與拍攝規格，當然從 α7S III 的⾓度來看它的錄影功能或許沒有這麼強悍，但在⼤部分情形下都還是有很稱職的表現，透過合理的運⽤與畫⾯搭配，還是可以拍出我很喜歡的旅遊影像記錄片，以上就是我對這趟旅⾏與攝影的⼼得分享。