挑選鏡頭時，要注意的事比想像中來得多。 

為影視作品選擇適合的鏡頭時，有個重要的元素就是焦點範圍，即影像中最銳利的部分。攝影機的焦點會引導觀看者的視線，告訴他們畫面重點。創作者能夠運用和操控焦距來引導出觀看者對作品潛意識或發自肺腑的反應，這樣的能力強大得超乎想像。 

影視創作者除了能夠善用焦距在螢幕上呈現資訊，還能藉由隱藏或揭露各項元素、堆疊懸疑和安排驚喜，激發觀看者的各種情緒。要達到這種效果，其中一個方式是轉移焦點，這種影視製作技巧會在連續鏡頭間切換焦點，或許是用來揭露先前模糊不清的事物。

另一種方式是刻意讓某些部分失焦。舉例來說，模糊又陰暗的角色從後方接近攝影機焦點中的主角，可堆疊出懸疑的氣氛，因為觀眾看不清楚暗處中角色的樣貌細節，在情緒上也完全專注於主角，因為畫面焦點就在那裡。

焦點還可用來達到許多目的，包括營造孤獨的氣氛，或者彰顯某人的重要性或優越感。焦點是講述故事的工具，瞭解這一點可為您的影視作品帶來許多充滿創意的作法。

說到這裡，我們來一探究竟，看看鏡頭的選擇對焦點有何影響，以及鏡頭的不同特性如何左右您的決定。

手動對焦與自動對焦

挑選鏡頭時要考慮的一大重點在於對焦方式：手動對焦還是自動對焦。手動對焦 (MF) 可供您旋轉鏡頭環來控制對焦，找到畫面中最想呈現的部分。您可以自己控制鏡頭環，或由他人協助進行，也就是攝影助理 (AC) 或追焦員。他們的主要工作是負責為整個畫面進行拉焦。

攝影助理可以站在攝影機旁邊，使用裝在鏡頭筒上的對焦轉輪旋轉對焦環，也可以使用無線鏡頭控制系統遠端控制對焦環。無論您想要將焦點保持在該主體身上，還是於一個鏡頭中在不同事物間切換焦點，手動對焦都有利您更充分掌握想呈現的視覺風格。 

部分鏡頭具備自動對焦 (AF) 功能，可自動尋找或「追蹤」主體焦點。自動對焦運用感測器、控制系統和馬達，將焦點對準於自動或手動選取的一點或區域之上。這適用於許多情形。若您在獨自拍攝時需要追蹤移動中的事物，或者當下為現場即時拍攝，無暇準備或重拍某些時刻，更是如此。

自動對焦在對準即拍的情況下相當實用，例如捕捉姊妹在畢業典禮走上舞台的時刻。使用手動對焦功能固然很棒，如果您使用自動對焦來確保清晰捕捉無法重現的時刻，也不必覺得不好意思。自動對焦的缺點在於必須全然仰賴電腦技術，您也無法手動控制焦點。更糟糕的是，如果馬達在尋找焦點時慢吞吞的，最後的影像成果可能完全模糊一片。

每一種鏡頭都能手動對焦，有些鏡頭則兼具手動對焦和自動對焦功能。如果您手邊有這類鏡頭，可以在相機設定中選擇要使用的模式。或者，鏡頭筒上通常會有切換開關，供您在兩種模式間切換。

許多情況下，鏡頭和機身中支援自動對焦功能的元件和軟體會搭配合作。有些自動對焦鏡頭需仰賴攝影機才能發揮功能，因此必須搭配特定機身。Sony E-mount 鏡頭的自動對焦功能非常棒，在低亮度環境下也有出色表現。Sony 以快速自動對焦而聞名，不過鏡頭需要搭配自家攝影機才能使用，裝在其他攝影機上時不見得能發揮功用。 

在需要發揮創意的影視製作上，許多人都大力鼓吹使用手動對焦功能，但有些時候和地點就是需要自動對焦功能，來確保達到所需對焦效果。除了透過技術面呈現需要的焦點外，影響焦點的另一重大要素就是景深。

自動對焦在對準即拍的情況下相當實用，例如捕捉姊妹在畢業典禮走上舞台的時刻。使用手動對焦功能固然很棒，但如果您使用自動對焦來確保清晰捕捉無法重現的時刻，也不必覺得不好意思。自動對焦的缺點在於必須全然仰賴電腦技術，您也無法手動控制焦點。更糟糕的是，如果馬達在尋找焦點時慢吞吞的，最後的影像成果可能完全模糊一片。

每一種鏡頭都能手動對焦，有些鏡頭則兼具手動對焦和自動對焦功能。如果您手邊有這類鏡頭，可以在相機設定中選擇要使用的模式。或者，鏡頭筒上通常會有切換開關，供您在兩種模式間切換。

許多情況下，鏡頭和機身中支援自動對焦功能的元件和軟體會搭配合作。有些自動對焦鏡頭需仰賴攝影機才能發揮功能，因此必須搭配特定機身。Sony E 接環鏡頭的自動對焦功能非常棒，在低亮度環境下也有出色表現。Sony 以快速自動對焦而聞名，不過鏡頭需要搭配自家攝影機才能使用，裝在其他攝影機上時不見得能發揮功用。 

在需要發揮創意的影視製作上，許多人都大力鼓吹使用手動對焦功能，但有些時候和地點就是需要自動對焦功能，來確保達到所需對焦效果。除了透過技術面呈現需要的焦點外，影響焦點的另一的重大要素就是景深。

球面鏡頭和寬螢幕變形鏡頭

鏡頭主要分為球面鏡頭和寬螢幕變形鏡頭兩大類，分別是根據鏡身內部的玻璃「元件」類型命名。球面鏡頭是使用圓形的玻璃元件製作而成，可產生未經壓縮的影像。寬螢幕變形鏡頭則在鏡頭前方加入圓柱形玻璃元件，影像會在光線進入時遭到擠壓，創造出的壓縮影像長寬比更寬，超過球面鏡頭。

如果朝鏡頭筒內部看進去時發現玻璃明顯呈橢圓形，則為寬螢幕變形鏡頭。光線穿過各種鏡頭的方式會呈現出截然不同的特色，對影像和焦點都會產生影響。在決定要使用球面鏡頭還是寬螢幕變形鏡頭時，有幾件事需要留意。

清晰度和失真

球面鏡頭可在失真最少的情況下創造出更銳利的影像，因為光線在到達攝影機感測器前需要穿過的玻璃元件較少。這類鏡頭可呈現出栩栩如生的鮮豔影像，偏向用於講述真實或不加修飾的這一類故事。寬螢幕變形鏡頭則沒那麼清晰，失真程度高，影像邊緣也有柔化效果，這種效果稱為「衰減」。寬螢幕變形鏡頭會呈現出更像夢境或實驗性質的影像，偏向用於講述個人或帶有濃烈生理情緒的故事。 

散景

散景是影像中柔和的失焦區域。球面鏡頭中的散景呈現圓形，寬螢幕變形鏡頭則有獨特的橢圓形散景。

鏡頭耀光

寬螢幕變形鏡頭中有更多玻璃元件可供光線四處折射，創造出更戲劇化的側邊耀光，相比之下球面鏡頭的耀光偏圓。每一種鏡頭的耀光各有特色，寬螢幕變形鏡頭的耀光經常偏藍或偏綠。

景深 (DOF)

要更瞭解焦點，就要談到景深 (DOF)。 

景深是照片中較清晰的最近和最遠物體間的距離。這是在攝影機聚焦處（即「焦點」）以外的焦距內畫面。

景深很深，代表焦點前後的焦距內區域較大。舉例來說，廣角定場鏡頭和風景畫面通常是以深景深拍攝，這樣所有事物都會落在焦距內。要使用更深的景深拍攝，就需要以 F11、F16、F22 這類較小的鏡頭光圈。

景深很淺，代表焦點之外的焦距內區域很小。例如，鏡頭在特寫一張紙上的字句時，您希望觀看者可以注意到某些字詞，就可以使用淺景深來聚焦於某些字詞，其他部分則失焦處理。要使用淺景深拍攝，就需要 F1.4、F2.8、F4 這類較大的光圈。

試想一下，您在公園中拍攝時把焦點設定在一棵樹上，樹的前後都圍滿了人。淺景深可以只讓樹本身落在焦距內，前後的人都會變得模糊；深景深則讓樹和前後的人都落在焦距內。

光圈大小對景深的影響

光圈是指讓光線進入的開口大小。運作方式和眼睛的瞳孔相似，開口越大，進入的光線越多；開口越小，進入的光線越少。光線進入鏡頭的量是以「F 級數」來計算。 

F 級數會以反向表示，所以 F 級數較小 (F1.4) 表示光圈較大，可讓更多光線進入，呈現淺景深。

例如，F1.4 的光圈較大，可創造出較明亮的影像，焦點較為突出。F 級數較大 (F22) 表示光圈較小，進入的光線較少，呈現出深景深的效果。例如，F22 的光圈較小，可創造出較暗的影像，大部分畫面都位於焦距內。

距離對景深的影響

主體與攝影機的距離也會影響到景深。主體距離攝影機越近，景深就越淺。別忘了，景深是照片中較清晰的最近和最遠物體間的距離。若您聚焦在離攝影機僅 1 英尺的主體上，那麼該主體後方的所有事物都會大幅失焦，因為攝影機的焦點一次只能對準一個主體。 

焦距

焦距會對焦點和景深造成影響。簡單來說，焦距越寬（18mm、24mm、32mm 等），景深越深，表示影像中更多部分落在焦距內。焦距越窄（85mm、105mm、135mm 等），景深越淺，表示影像中較少部分落在焦距內。  

景深和焦深

景深和焦深聽起來很像，但其實是兩碼子事，所以務必使用正確的說法。

影視創作者只需要考慮到景深即可，因為這和畫面中可接受的焦點有關。焦深則關乎攝影機感測器看見的影像，以及落在後鏡頭元件後方焦距內的部分。老實說，只有攝影機技術人員需要擔心此事。 

簡而言之，務必說「景深」。

變焦/對焦行程

挑選鏡頭時，還需要留意鏡頭環的行程或變焦為何。變焦是以角度來計算，代表將鏡頭對焦環從最短對焦距離（能夠對焦的最短距離）到無限遠（能夠對焦的最遠距離）需要旋轉的量。理想上，鏡頭的變焦越大越好，因為這樣呈現的焦點會更精準和精確。

傳統電影鏡頭的變焦較大，在變換焦點時更為漸進流暢。現今無反鏡頭的拉焦距離比大多數古董電影鏡頭來得短，表示在拉焦時會比較明顯，因為不需要移動太多就能調整至相同距離，所以控制起來難度較大，或者操作時的震動可能十分明顯。挑選對焦功能最出色的鏡頭時，不妨選擇拉焦較大的鏡頭。 

結論

對於影視作品和透過視覺方式講述故事的呈現效果，許多因素都會造成影響，但創作者在焦距上可以盡情發揮創意，因此絕對是影響力最大的必備實用工具。挑選鏡頭時，要注意的部分遠比螢幕上呈現出的畫面來得多。務必瞭解如何在實際運用中打造這般效果，這一點十分重要。

您對設備和相關功能的瞭解越深入，在影視創作方面就進步得越多。